当代唐人艺术中心（北京市朝阳区大山子酒仙桥路798工厂2号入口）2016年9月3日到2016年10月22日
赵赵曾偷偷地从安塞姆·基弗的装置作品中拿走了几小块木片，他把这些木片改造成牙签并当作自己的作品进行展示。赵赵曾经是一名画家，然而在与艾未未相遇并跟其工作之后，他成为了一名观念艺术家和行为艺术家。赵赵从艾未未那学会了如何将日常之物转变成具有反抗性和挑衅性的象征，以及如何小心谨慎地选择现成之物及其他，使之能够轻易变得附庸风雅的艺术物品。
于中国，赵赵在尝试让人们关注不公平与不公正之现象且提高这方面意识的过程中，是勇敢的并且是坚定的。他通过个人的艺术作品、纪录片及其它——见证了权力机构欲要掩盖的报道和情况的——艺术形式，向世人揭露了这样的现象。为此，他曾多次受到恐吓和监禁，也正是为此，他学会变得更加微妙和超然——更多策略性的而甚少情感上的。现在，赵赵是中国年轻艺术家中一颗冉冉升起的明星，且活跃于国际艺术界中。他赢得耗资巨大的项目，他能够呈现大型的装置并创造出壮观的作品。通过这些，来说明自己正试着去思考中国的问题。
就近期由崔灿灿策划的个展而言，赵赵决定把一台冰箱放置在新疆塔克拉玛干沙漠的中央，并为其插上插头以至于这台冰箱可以被发动。赵赵表示，这是一种与受压迫的维吾尔族之穆斯林少数民族的处境联系在一起的政治姿态。
画廊的入口播放着这一大制作的录像；用来为电冰箱通电的电缆被绕成一大捆，如同通过有节奏的重复和规律性来制作的纪念碑式极简主义装置。同时展出的还有一个由标准的新疆刀具所构成的收藏，再一次采用了一种简单的且概念上很酷的方式。此外，展览还展出了一套赵赵为其第一个个纽约个展所购买的十分昂贵的杜嘉班纳牌的西装，和一套其母为证明她能够以十分之一的费用精确做出这款西装的复制品，二者被放在了一个极简主义式的金属盒中。
展览采用了一种非常巧妙的方式来布置，附有令人信服的、简单的表述，很好地利用了空间及画廊的体量。展览的氛围被故意营造得十分猛烈且令人生畏，且整体的基调是严肃的。
这一项目的运作方式可以被看作是一场恶作剧，一个噱头，一种荒诞的挑衅或者被理解为艺术家简单的“能够”和“愿望”的姿态。然而这里是这样的严肃、这样的庄严，当然，还有项目的庞大规模——体现在经济、后勤以及交流方面。在观念方面，它看起来有点儿简单，有点儿程式化——当然在特别迎合他人而做的当代艺术作品中不失为一项很好的锻炼方法。
嘲笑它是很难的；同样，把它当作富有意义的政治作品也很难；纯粹从一个美学的角度来欣赏它也是很难的。这三者，没有一项具有足够的说服力。
这位年轻的反叛者，这位曾嘲笑著名艺术家的大型装置的，机智的小偷，现在已站在栅栏的另一边。如今，他是权威，负责整个项目；这里没有即兴创作、破坏活动或反抗；只留下预算的控制、计划、组织和执行。或许，（会有另）一位年轻的、好动的中国艺术家——有我们所谈论的那种活力和不做作——从赵赵的杜嘉班纳西装中偷走一颗纽扣或者从电缆上剪下一片，用这些材料做一件艺术。
