本文为英文版摘译
Practice（纽约市埃尔德里奇街111号），2016年6月30日到2016年7月10日
宋拓在这展示了他的书法——三幅钢笔画，以及一张从房屋中央的天花板悬落而下的高分试卷（不是他的）。这些书法作品撰写了彼此之间毫无关联的字句并复制了一些经典语录（其中包括毛泽东的“星星之火可以燎原”或伟大“狂草”书法家怀素的自传《自叙帖》）。
“大概是中国过去二十年里唯一像样的书法家”是宋拓关乎头衔的想法。继玛西亚·塔克(Marcia Tucker)1978年在新美术馆举办了一个主张以积极自由的态度对待艺术史文献的混合的展览“坏画”之后，宋拓凭借这样的想法和一类有着笨拙的、失调的、不规则发展特性的“收藏品”，于新美术馆附近的空间中呈现了所谓的“坏书法”展。但是，“坏画家”在支持个人业已成形的风格之中拒绝传统的绘画方式，如同宋拓所做的那样——这必定是对书法权威人士的戏弄——他们忽略了作用于价值评估的目标，即美学的发展。虽然宋拓的书写显得无礼，但是他希望其作受到尊重以及恰当地欣赏。
宋拓的方法或许是“去技术化”中最为简单的一种。虽然他反学院的姿态非常低调，但是其显然无兴趣于仿效大师级的书法家或保持形式主义。展厅中，宋拓的字体也没暗示出一条远离个人手艺的路径——而完全相反。他似乎十分自信，其书法著作如同他的许多作品一样，在面无表情的幽默和简化“做”事的倾向中体现了一种必然的藐视，并分享结果。因此，宋拓和蔼可亲，“机能失调”的特性往往极具特色，它们完美传达出一种艺术态度，即于创造那一刻开始和结束的期望。
