博罗那上海当代艺术展能够在上周复出，奇迹也！数周，甚至数月来都在猜测纠结的一个问题是——批文下来了吗？展会能办吗？——终于，展会上周四的复活为这些猜测画上了句号。

展会招致的抱怨声不绝于耳，例如，面对是否能举办的各种八卦，组委会置若罔闻，没有做公关工作，开幕当晚冷冷清清（大部分国外画廊都没来得及报关）。特展的策展人比利安娜（Biljana Ciric）两周前就撤了。更糟糕的是：画廊得到通知，展会上不得进行任何交易，因为展会只得到了展示许可批文。这就是个笑话，画廊不得不想出变通之策，在展会外做买卖。

那些外国画廊群情激奋，作品是在开幕当晚快接近尾声的时候才挂好的，VIP们早已散去多时（Uli Sigg也在此现身）。还有些画廊在开幕两天后的周六才完成报关。韩国特展原定的位置在开幕一两天内竟然空空如也，魏玲画廊（吉隆坡）正在和其他国外画廊一起，打算与展会对簿公堂。很多人都对展会的组织者缺乏沟通感到失望。

门可罗雀是必然，我反而慢慢欣赏起了这座苏式建筑内部装饰的细节——无人问津还不如水泄不通好。

一些本土画廊也还是有成交量，他们的客户们也如约出席。James Cohan带来的李文光的精致绘画、BANK（上海）展出的耿旖旎的作品，还有北京空白空间的几位艺术家的作品（何岸、颜磊、徐渠）质量都非常不错。m97画廊王宁德的胶片滤膜作品（很难描述得更准确），以及王大卫的布面水泥底上水墨（上海非青计划）十分独特。一家韩国画廊展出了单色画大师朴栖甫（Park Seo-bo）的作品， Drawing Room画廊（马尼拉、新加坡）展出了菲律宾艺术家Mark Salvatus的作品。但我的猜测是，那些画廊主脸上的欢快不是因为卖掉了多少作品，而是展位租金打了大折扣，但那些国外画廊就惨了，除了租金，还得出作品运输费。

还有一些不可名状的展位：伯恩（Boun）画廊展出的那位艺术家有点奇怪，展位上有他自己设计的衣服，还有多件小幅的马，摆成马的形状展出。北京的蛙人艺术（Frogman Art）画廊带来的作品融汇了巴洛克的俗和拉斐尔前派的腻，可用“超俗”以蔽之，显然是为投新贵之趣。不过，这还不是全部。

每况愈下才是最让人痛心之处，自从2007年创立以来，“上海当代”也算是亚洲艺术届的一景，但在进口税、繁琐的手续，以及势不可挡的香港巴塞尔艺术展的双重压力下，这个展会也渐渐式微了。甚至，去年因为没拿到批文，都被提前取消了，所以今年在开幕之前也曾有很多不祥之兆。

最不妙的是，上海当代艺术展遇到了竞争。本月初上海艺术影像展的开幕人气沸腾，还有很多机构参加了周铁海担任总监的西岸艺术与设计博览会。小而精的Art021在11月份也将举办。从参展作品本身而言（不说组织效率、人流等），“上海当代”其实稍微比“艺术北京”好。“上海当代”夹在一系列高端展会与三线展会之间，表示压力很大，也许博洛尼亚展览集团（Bologna Fiere）要考虑的问题是还要不要淌这滩浑水。