香格纳画廊北京空间（朝阳区机场辅路草场地261号）2015年12月6日－2016年2月21日

在香格纳画廊北京空间举办的展览“一粒尘埃”中，欧阳春画于塑料袋、旧毛巾、破纸盒等各种废弃物上的图像缺少与年龄、职业相符的“成熟感”。作品变形、扭曲，如同一位新手所画。关于这种稚气的画风，最早可以追溯至十九世纪末出现的原始主义——以艺术表现人类原始本性的流派。他们强调观察对象时的主观感受，并拒绝专业化训练以保持作品天真、稚拙的特质。作品中弥漫的淳朴气息与近乎于原始艺术的风格形式，在当时也显露出对工业文明及其规则制度的抵抗。稚拙的画面并非有意为之的结果，它是一种天然有机的形式，至少拒绝拜师学艺的亨利·卢梭最大限度地保持了个人于绘画的原始冲动。

欧阳春是香格纳在2015年的主推艺术家：画廊不仅于春季在上海的主空间及H空间为他举办个展“我的故事”，而且还在随后的各大艺博会上对其大力推广。有别于年初聚焦于艺术家2004年以来创作的与“我”有关的主题油画展，此次个展“一粒尘埃”呈现的是欧阳春于1993年开始涂绘的1300余件小画。

毕业于西安美术学院的欧阳春于创作中拒绝专业的绘画技巧，而更多地保持自身对绘画的主观感受，避免以画为职把自己变得“油滑”。欧阳春以稚拙的线条勾勒，使表现的内容显得直接而不做作。作品“天真”的样貌与复杂的内在因个中蕴含的色情、暴力等因素而形成巨大的反差。然而这类摒除技巧性因素的画风于今日来看，并非单纯来自主观、本能的感受，而更多地带有一种目的性，或为风格所造、或为避免绘画规则的限制。