“没顶公司”。

民生美术馆（上海市淮海西路570号F座）。2012年11月17日至2013年1月2日。

徐震这匹中国当代艺术届特立独行的黑马近年来一直把艺术和商业的关系做为他作品中不断思考的一个问题。面对财经杂志可以打出艺术权力榜这样的现实，徐震在消费主义大行其道下的当代社会里做出了他最完全、最终极的作品，就是他决定放弃艺术家的个人身份，成立了一个生产艺术创造力的商业公司－“没顶公司”，自此，徐震做为艺术作品作者的身份被代之以艺术公司创始人和经营老总，一个运筹帷幄的企业CEO。

没顶公司2009年成立以来，活跃的创作团队以强大的创造力和制造力，广泛地在国内国际参与和推出各种展览，那种带着强烈没顶公司特色的作品不断出现在从博物馆到画廊、从艺博会到公共场所的各种场合，艺术圈子里突然到处都是没顶公司。那些用廉价的塑料泡沫制做的形象特意的雕塑，做工精美的照片写实油画再现农村的贫困生活以及自创的融合各种修身养性功法的保健操影像… 无不从思想、意识和形式的方方面面挑战着我们对当代艺术的认知： 没顶公司在做什么？他们这些以艺术点子为原料经由公司的作坊车间生产出来的作品是艺术还是态度？频繁地参展和大批量的生产是创造力的井喷还是增加曝光率的品牌战略？这些在艺术的场合下太直接又敏感的问题，在没顶公司这里反倒可以很轻松地吐露出来 。本月17日在民生美术馆开展的“没顶公司”，这个创业企业又全军进驻民生美术馆，把艺术制造公司的日常生活在艺术殿堂里最有权威性代表的机关中以进行时的状态发生下去，那么，欢迎来到没顶公司的真人秀！

民生美术馆的白色空间被临时的隔墙分成数个办公室一样的空间，桌上散落着图片、速写，墙上靠着完成和未完成的画布；有人在电脑前发呆，有人在聊天，有人在练没顶公司的瑜伽体操；一位自称是公司人事主管的女士很热情地回答观众好奇的问题；还有一个空间被塑料布蒙着，里面的员工正在工作，颜料的味道很重…我在这里认得出来没顶公司以前参展的一些作品，真人原大的黑人雕塑正在被打包，或许是要运往下一个展览或是藏家。是的，这就是没顶公司，他们的工作状态要在民生美术馆持续到年底，展览要怎样结束还要下回分解。

没顶公司移师美术馆，我看不是公司被机制收编；相反，这是全然以反艺术的姿态出现又屡屡得宠于艺术圈子的没顶公司又一次“公司策略”的大释放。上世纪60年代美国艺术批评家 Arthur Danto 提出了“艺术世界”(Art Worlds) 的概念， 这个英文中带着复数的词汇涵盖了艺术从创作到流通中的各个环节， 从代表最高权利的博物馆、艺术机构、策展人到商业画廊、私人藏家、艺术批评媒体、公众而最终极的一切指向地是艺术家创造力本身，但其价值的实现靠地又不仅仅是艺术本身，而是通过艺术品中具备的“艺术性“（Artness)和”世界性“(Worldness) 得以实现。 在“艺术世界”里， 艺术家同公众、批评家、收藏家都是延续作品艺术性和世界性的环节上起着不同作用的重要组成部分。 没顶公司的种种表现正是从这个艺术世界的各个角落幽默地、戏虐地、严肃地、郑重地玩味着艺术。装在镏金框子里用传统油画的精工描绘的贵州山区赤贫家庭的绘画，如果没有最后被藏家收购，放置在充满华丽家具的豪宅墙上的时候，没顶公司的道德宣言也无的放矢。

同英国概念艺术家达明 赫斯特成立的“科学“公司打造赫斯特签名的艺术作品不同，没顶公司是一种集体创作的公司产品，它消除了所谓艺术家是个人天才的最后一道光环，在消费主义泛滥的商业社会坚持着用反艺术的形式在艺术世界中打拼。民生美术馆的展览对没顶公司意义何在呢？是艺术做为产品的公众推介会？还是公司上市前的融资吹风会？这是没顶，什么都会发生。