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2013.10.26 Saturday, 文 / 译 / 梁舒涵

载体

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“载体”：高磊个展

空白空间（机场辅路草场地255号草场地艺术区，100015），2013年9月7日-11月17日

高磊的第三次个展证明，他是有能力实现展览的少数艺术家之一：展览并非作品的堆砌，而是能够把握空间的呈现，是一个能够包含体验的实体，不会因为其中的一两件作品而自视清高或一败涂地，亦不会被其他困惑的因素左右摆布。

但具有讽刺意味的是，这些作品本身全然专注于那种十分不稳定的分裂感，让人在那里随时都可以感受到一种惯性。然而，展览依然有趣，观者一方面会被展厅中的作品孤立，但又会被其吸引。高磊在空白空间的第一个个展《经纬》（他作品的标题和展览的标题一样是由没有意义的字母和数字构成）所把玩的是遏制（containment）和窥阴（voyeurism）情结。“经纬”包括一个金属壳、位于展厅中心的白色棚子和一些绘画作品，画面上的格子让视觉深入（或外凸？）到图式的围栏之中。显然高磊要提出的是监控与控制系统的话题。

而此次的“载体”则是以另一种方式来关涉不同的维度。因为并没有给出一个更好的解释，观者不免会产生与标题相反的感觉，甚至能无中生有地进行幻想。美，在这里无处可寻，但也绝非不堪入目。高磊将文件保险柜、双杠、滑雪板或斧头等物品的功能进行去除或重改，但功能的缺失就意味着没用吗？展览上有一件黑白相间的像靶盘一样的作品《E-92》，原先的圆盘形被折叠成了三角形，正好贴合安放在墙角里。此外，还有一件感觉上有分量的作品，那块包卡着隔断墙的黑色盘陀虽然上面带有“63.09kg”的字样，但同样是因为没有明确的语境，仍有轻飘之感。我们会感到这些作品既柔弱，但又坚固扎实。也许最能给人留下印象的作品是那一大块防震垫，其两端包裹着坦克或推土机的传动带（《C-45》），以此将威胁和慰藉结合了起来。

高磊自如地将材料进行了转化，也试图得到理解上的转化，或者说意义的生发。但作品冷冰冰的塑料翻制感（仅是整体而言，虽然有些作品局部带有其他色彩，但这些作品的整体基调是由灰、黑和奶油色构成）却让它们看起来像是放大版的棋盘游戏的棋子。例如，那件埃舍尔式的保险柜作品（《A -7/12》）更加让人感觉置身游戏之中，而另一件作品是一架靠在墙上的梯子，每一段都安上了抽屉，其中只有一个不是垂直安装的。在房顶的一个墙角里，还藏着一盘台球（《J-96》），如果不注意看很容易忽略。环绕在这些作品之中，你会感到人们有可能要做什么——晃动双杠，或者拿起那个软包间里的电话听筒。但高磊的作品却依然属于动不得的艺术，这些动作只存在于想象。