白盒子艺术馆（北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区797路B07号）2013年3月9日至2013年4月9日
纪念碑性（monumentality）是“发思古之幽情”艺术的一个必然特点：弗里德里希（Caspar David Friedrich）笔下残破不堪的修道院或哥特式教堂、沃特豪斯（John William Waterhouse）塑造的忧伤的夏洛特、米莱斯（John Everett Millais）描绘的水中的奥菲利亚……无论是人物、建筑还是风景都传达了一种怅然的崇高。
而武小川的“消逝”则更像一个整体的观念，也就是说，时代并非其考虑的重点——他描绘的对象包括一切能够唤起对死亡联想的图像：十位死于非命的当代领导人（《不完整的形式：十王像》，2010-2012）、唐代的诸座帝王陵（其风格很容易让观者想到Anselm Kiefer）、旧报纸、没有明显时代痕迹的人头骨、马骨、羊骨，以及庙宇塔楼等古代建筑。此外，武小川的很多画面具有一种浮雕感，将彩度极低的调和油彩厚涂在画布上，并且还添加了故意斜戳的痕迹，从而呈现出墓葬画像石的机理。藉由这些关于消亡的图像，武小川试图实现一种超越性和“亘古而不灭”的东西 (1)，但是在消逝中找到的永恒本身又是什么呢？
(1)《逝者如斯：武小川作品》，见“自述部分”，陕西人民美术出版社，2013年，88页。