昨日，首届 艺术廿一博览会 伴随着观众的惊喜与好评于上海正式拉开帷幕。观众们被各个高水平的展位所震撼，而这种整体积极的回响无疑是由于观众在展前并无特别预期。艺博会策划人在公关方面十分低调，试图为这个只有29家画廊——主要来自北京和上海——的小型艺博会创造出一种独家感。其成果是一个高水平的、易于参观的小型艺博会，观众可用一个下午的时间轻松消化各个展区，还有时间好好欣赏单个艺术作品。就整体观展体验而言，此次艺博会可谓是带来了一个摆脱了近年来“艺博会综合症”的喘息机会，尽管被排除在外的画廊多少存在一些抱怨。

此次艺博会最显著的特征，除了大小之外，应该是其纵向设置。艺博会位于外滩源区域内的中实大厦，这里距上海的历史景点外滩仅一步之遥。艺博会将各个画廊散布在三层楼内，其他楼层分别设置讲座、“中国青年藏家邀请展”、茶点区及其他区域。受电梯和楼梯的局限，这种纵向的分布为一些较大型的作品制造了困难——然而少了一些叫嚣的巨型作品似乎对展览起到了积极作用。

除了展区之外，修复后的大理石门厅里还有一个小型特别项目区，展出徐冰、马克·奎恩、刘伟及杨福东等人的作品。此外还有林明弘、高伟刚和劳伦斯·韦尔的场域特定艺术作品。笔者在撰稿时，一些画廊工作者表示艺博会吸引了不少来自长江三角洲的藏家（这点显然得益于艺博会的部分策划人本身也是收藏家），然而各个画廊却无几家愿意透露作品的销售情况，仍在静候艺博会最后几天的发展。