常青画廊，北京朝阳区酒仙桥路2号798艺术区，2014年9月13日–11月23日
确实是“夜画”——艺术家独自一人在天黑之后作画，全是黑白水彩，在其他人都归家之后动笔。于是实际见到这些画，并没有感到特别的意外。它们挂在常青画廊由厂房改建的临时展厅（地上铺了灰毯子，观众要脱鞋才能走上去），画里是月光，深向远方的林荫道，都市里一座铁桥，一座展馆，一个女人的背影，她裸着的刺了青的背，还有波涛海浪。这些兀自一人的孤独感怀，或性感遐想，被细密的潮涌舔着，被景里灯光的静谧搂着；画质是多愁善感的，有些是美的。德･贝克的画也做成了动画，淡进淡出，配着忧愁的曲子，展在旁侧的厅里。
展出的还有些雕塑，也挂在墙上，不高不矮——全是些不同的手势：这只手写字，那只手伸出来抓着一根光秃秃的树枝，这只手捧着一小碟莓子，那双手掬着什么看不见的珍宝，或那呼之欲出的身体正在读一张纸。它们就这么从墙里浮出来，截在前臂这儿，像是人类接触的指引。展在一块儿，它们一同塑造出某种诡异的静穆的气氛。单一看来，每件都精雕细琢，同时显得近而远、漠然而亲密。这种感觉弥漫于整场展览。另有些选出的照片，题为《虚空（变化）》（2014），也显得像在舞台上，亦不掩饰其背景中北欧绘画的传统，例如一个摆景中，一张桌子因放了骷髅、酒杯、散着的小东西和一本摊开的书而完整了。《舞台剧的内景（休息室）》与《舞台剧的外景（树林）》（2014）是在摄影房里的摆拍，每次曝光都投在周围的黑影里。
可能会由此联想到常青画廊展出过的另一位比利时艺术家——贝林德·德·布鲁伊克。两者的创作共有相似的沉重的存在感，只是德･贝克没有德·布鲁伊克那种多肉的虔诚。看了德･贝克精心制作、布置的展览，被这些灰墙、灰毯子、灰画包围着，几乎是饱和到要窒息，观者于是要么沉沦其中，要么拒绝这番情绪。
汉斯･欧普･德, “夜路（2）”, 黑白水彩，手工纸，木框, 120 x 303.5厘米, 摄影：汉斯･欧普･德･贝克工作室, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
汉斯･欧普･德, “舞台剧的内景（休息室）”, 拉姆达打印，铝塑板，木框, 160 x 120 x 4.1 厘米, 2014, 摄影：汉斯･欧普･德･贝克工作室, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
汉斯･欧普･德･贝克个展：夜画 展览现场, 摄影：艾里克, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
汉斯･欧普･德, “姿态（书写)”, 合成石膏，木，纸，颜料，钢, 75 x 48 x 45（高）厘米, 2014, 摄影：汉斯･欧普･德･贝克工作室, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
Also this month, stage sets and costume designs by Hans Op de Beeck feature in the National Ballet of Marseille’s production of Orpheus and Eurydice, which tours cities in Southern China until October 29th. Click here for further information.