“货真价实的钻石！它们必定价值千金！”
在比利·怀德于1959年拍摄的闹剧中，两位乐团成员（由杰克·莱蒙和托尼·柯蒂斯扮演）为逃离芝加哥黑帮而奔跑于迈阿密街头。为了不让职业杀手发现，乔与杰利男扮女装成约瑟芬与达芙妮，加入到一个女子乐队中。乐队秀逗的明星是玛丽莲·梦露扮演的秀珈，她在寻找有钱的丈夫。混乱接踵而来。
好吧，没什么变化。
始于2002年的巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会，就展出的作品质量及其表现来看，都是迄今为止北美最大最好的艺博会。对于任何一位熟悉巴塞尔艺术展的人而言，这一点也不奇怪。使迈阿密海滩秀变得特别的是时间与场地的完美权衡。迈阿密部分成功是因为它是一个“非场所性的存在”。虽然在纽约没有人需要艺博会，但是拉丁美洲和欧洲则需要一个在美国举办的艺博会。并且收藏家也很“需要”，在某处展出并储藏他们的藏品，虽然这在曼哈顿是不切实际的，但是在迈阿密温尼伍德艺术区——相当于艺术界的51区——就不同了。拥有迅速成长起来的私人博物馆、艺术仓库、收藏家仓库，以及16个——是16个！——附属艺博会，这是一个关乎欲望及其满足感的狂欢会。这一切于海滩几步之遥的地方发生；然而几乎没什么人去游泳，因为比艺术还要多的是这里的各种派对。为此每一年的巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会汇聚了欧洲、纽约、洛杉矶和拉丁美洲——以及不断增加的其他地区的展商，尤其是中国——因为这是冬季来临前的最后一次狂欢。退休人士和流浪汉，人造钻石比基尼和福特野马敞篷车，都还在“这里”，然而不知何故立即高贵了。垃圾似的海滩文化商铺可能是爱莎·根泽肯的装置作品。或许它们就是。
(image courtesy the artist and gallery. Photo: Randian). 诺加林施耐德画廊再一次显示了如何打造最棒的展位。如图所示——艾未未之树与奥拉维尔·埃利亚松的吊灯（图片由艺术家和画廊提供，摄影：燃点）
开幕日艳阳高照。在室内，会议中心的生意繁荣兴旺。其中最为繁忙的展位有玛丽安·古德曼画廊、白立方、詹姆斯·科恩画廊、西蒙·李画廊、贝浩登画廊以及来自墨西哥市的OMR。詹姆斯·科恩画廊表示这天已经“很棒”了，他向众多藏家及两家博物馆销售了主要的作品。艾斯特·斯佩尔画廊和Chantal Crousel画廊同样在报道中称这是一个不错的开幕日。虽然疲倦但依旧保持微笑的维多利亚·米罗画廊则对这天有更多的考虑。她对西莉亚·保罗绘画的单独呈现需要人去凝视冥想，而这在迈阿密是供不应求的。至于中国，有三家主要的画廊参展，分别是香格纳画廊、长征空间和麦勒画廊。中国的作品并非迈阿密海滩当前关注的，为此令人钦佩的是这些长期的参与者往往利用迈阿密来推出年轻艺术家。香格纳画廊在这方面走的更远，其不仅专门而且在很大程度上仍然关注年轻一代的摄影，带来蒋鹏奕、鸟头的作品以及刘月迷人的《认知研究-1-02》（2005）。麦勒画廊展示胡庆雁以缝合绘画构成的非凡结构。长征空间呈现黄然的多幅绘画，当中最好的一件是巨幅的《一张（危险的）自画像》，然而人们不可能在不碰到另一件作品的情况下，站在足够远的地方清楚地打量它。
除了巴塞尔迈阿密艺博会参展商常客，正有许多来自北京和上海的同僚加入，尤其是在“新锐探寻”和“艺术史事”单元，他们与画廊一起聚焦于个人的展览：空白空间带来何翔宇、北京现在画廊则是王劲松、东京画廊打造了日本大师冈本信治郎一个人的展位。白立方献上刘韡的新作，而詹姆斯·科恩画廊则展示了一件来自徐震《天下》系列的奶油蛋糕绘画的精品。Krinzinger呈现张鼎的新作《黑色守护者》——两个未来派入口的“守护狮”。
(image courtesy the artist and gallery. Photo: Randian).柏林艾斯特·斯佩尔画廊与菲利普·帕雷诺气球挪用物（图片由艺术家和画廊提供，摄影：燃点）
自然，诺加林施耐德画廊拥有最好的展位。他们是策展上沉着镇定却极富戏剧性的大师，并且是艾未未之树和奥拉维尔·埃利亚松吊灯的结合，提醒每个人为何这些艺术家重要。
当然，还有很多。
